1. 關於設計的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 設計是針對目的、解決問題的一種活動
(B) 設計是一種創造性的活動，乃是將以前未曾出現、新穎且有用的想法轉換成為事實
(C) 設計工作涉及相當多元化的領域，乃是技術的化身、美學的表現與文化的象徵
(D) 設計行為是純粹心靈感性的轉換，過多的理性思考只會阻礙了設計本身
Ans: D
2. 關於設計的敘述，下列哪些錯誤？(複選)
(A) 設計的本質在於其功能是否得以徹底地被發揮，解決人們的問題
(B) 設計目的首重滿足使用者對於功能的需求，視覺美感則相對不是那麼重要
(C) 設計與發明具有相同的概念，也就是創造前所未見的產品
(D) 設計工作意味著一種具有創新性、有目的性、系統化、創新與分析的方法
Ans: B C
3. 關於設計的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 設計為一種創造性的活動
(B) 設計以創新科技為核心，文化面與經濟面的因素則非設計專業所能考慮
(C) 設計工作涉及產品、程序、服務以及系統等多重領域
(D) 設計工作首重使用者的需求，包括功能上的需求、材料上的需求以及視覺上的需求
Ans: B
4. 關於工業設計的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 工業設計是在大量製造的前提下，對產品加以分析、創造、發展的一種行業
(B) 工業設計的目的是希望在大量投資前，能夠確保該產品成為人們所能廣為接受的形式
(C) 工業設計乃是為適應人性需要，調合環境、滿足需求、機能與價值的一種創造性行為
(D) 工業設計以降低成本、追求利潤為手段，符合企業永續經營與發展之目標
Ans: D
5. 在新科技技術的進展下，設計領域必須重新界定與分類。關於設計領域類型的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 工商業產品設計
(B) 生活型態設計
(C) 資訊程式設計
(D) 文化創意產業設計
Ans: C
6. 關於設計領域分類的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 因應人們生活型態改變，生活型態設計之目的即為新的生活趨勢或流行導向開創新的生活型態
(B) 生活型態設計所涉及之設計領域，包括：休閒型態、娛樂型態與商業型態等場域、空間、產品與服務等面向之設計
(C) 以網路為主體的各種溝通、交易與學習互動，為未來生活型態設計開創了無限可能
(D) 高齡社會來臨，銀髮商品設計屬於福祉設計，並不涉及生活型態設計的範疇
Ans: D
7. 關於設計領域分類的敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 商機導向設計屬於商業策略的品牌形象設計，涵蓋商業宣傳品、產品包裝與品牌形象等等，產品設計本身與品牌設計較無明顯關聯
(B) 商機導向設計涉及之設計領域，包括：商業策略、品牌識別，此類設計不只與視覺傳達活動有關，與設計管理、品牌提升都息息相關
(C) 消費者享受企業提供的消費環境或服務均屬於商機導向設計的一環
(D) 設計師對於策略、品牌、形象、行銷的擬訂與規劃，對於商業契機的成功與否具有重大的影響
Ans: B C D
8. 關於設計領域分類的敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 文化創意產業設計以文化作為創新的根基，特別重視傳統工藝設計；相反地，3C科技產品設計強調技術創新，與文化創意較無直接關聯
(B) 文化創意產業設計所涉及之範圍，涵蓋美術、戲劇、電影、音樂、建築、雕塑、文學與設計等產業別
(C) 博物館古蹟維護工作者屬於傳統工藝匠師，雖與文化活動有關，但是並不足以列為文化創意產業設計的一環
(D) 文化展演透過歷史文物、事件或影像譜紀，提供一種延續傳承、親切真實的體驗，而結合區域環境特色與節慶活動，亦可以創造文化美感
Ans: B D
9. 十九世紀工藝美術運動（The Arts and Crafts Movement）的理論倡導者是下列哪一位？
(A) John Ruskin（約翰．拉斯金）
(B) William Morris（威廉．莫里斯）
(C) Walter Gropius（沃爾特．格羅佩斯）
(D) Mondrian Piet（蒙德里安．皮特）
Ans: A
10. 1851年英國為炫耀工業革命帶來的偉大成果，於倫敦舉辦了國際上第一個世界博覽會。當時展覽的場地因所使用的材料特殊、造形奇特，被稱為下列哪一個？
(A) 水晶宮（Crystal Palace）
(B) 紅屋（Red House）
(C) 包浩斯（Bauhaus）
(D) 行會（Guild）
Ans: A
11. 威廉．莫里斯（William Morris）為工藝美術運動主要的實踐者。下列哪一項不是威廉．莫里斯作品的特色？
(A) 追隨工業革命、強調機械化生產
(B) 反對維多利亞或其他矯揉造作的風格
(C) 主張設計上的誠懇，反對譁眾取寵、華而不實的設計
(D) 崇尚自然主義、田園風味
Ans: A
12. 新藝術運動（Art Nouveau）主要的發源地是下列哪一個國家？
(A) 法國
(B) 德國
(C) 美國
(D) 日本
Ans: A
13. 關於新藝術運動（Art Nouveau）主要風格的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 幾何形體與線條
(B) 鞭痕般的曲線與有機造形
(C) 抽象裝飾的圖案
(D) 花草枝蔓、糾結纏繞而成的圖案
Ans: A
14. 關於裝飾藝術運動（Art Deco）的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 在意識型態上，裝飾藝術運動接受機械生產的事實，意即接受工業化時代的來臨
(B) 在時代背景上，裝飾藝術運動受到古埃及華貴裝飾的影響
(C) 陽光放射形、閃電形、曲折形為裝飾藝術運動經常使用的圖案
(D) 裝飾藝術運動的服務對象是一般平民百姓
Ans: D
15. 關於包浩斯設計學院（Bauhaus）的敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 於1919年成立，由德國建築師沃爾特．格羅佩斯（Walter Gropius）所創立
(B) 歷經了三個時期，分別是威瑪（Weimar）時期、迪索（Dessau）時期及柏林（Berlin）時期
(C) 包浩斯奠定了現代設計的觀念，為現代主義（Modernism）的先驅
(D) 二次世界大戰後，包浩斯畢業生馬克斯比爾（MaxBill）在美國芝加哥成立新包浩斯，爾後成為芝加哥藝術學院
Ans: D
16. 關於包浩斯設計學院（Bauhaus）教育理念的敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 包浩斯揚棄傳統的唯美主義與古典主義，採取「形隨機能（Form Follows Function）」及「化繁為簡」的創作原則
(B) 包浩斯致力結合藝術、工藝與科學的「機器美學（Machine Aesthetics）」，並符合工業化大量生產的需求
(C) 教育理念強調工匠精神，以理論為主、實務為輔
(D) 追求合理性、機能性之際，也強調以「人」為本的設計理念
Ans: A B D
17. 關於包浩斯設計學院（Bauhaus）對後世影響的敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 所推動的教學方法與基礎課程，奠定了現代設計教育的結構基礎
(B) 將美學帶進功能主義，奠定了現代設計的觀念
(C) 教師與學生前往歐洲及美國發展，延續包浩斯的精神與理念
(D) 改變傳統工藝設計的美學形式，影響日後新藝術運動的發展
Ans: A B C
18. 關於解構主義（Deconstruction）之敘述，下列哪一項錯誤？
(A) 「解構主義」係從「結構主義」演化而成，因此在實質的形式上是對結構主義的破壞與分解
(B) 解構主義在建築外觀造形利用扭曲、解體、錯位、穿插、重組等手法，形成一種不穩定、持續不和諧的表現形式
(C) 解構主義鼓勵創作作品的多義性與模糊性，挑戰理性主義引導下的美學原則
(D) 後現代主義強調「意義的虛化」，而解構主義強調「功能的虛化」，兩者之間有明顯的差異
Ans: D
19. 關於近代設計思潮之敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 相較於達達主義「為反對而反對」，普普藝術家的態度相對比較緩和，以一種作「白日夢」的方式，自我塑造一個理想的幻想世界
(B) 普普藝術呈現藝術家對世界「無奈的順從」，因此創作題材都來自於現實生活中，形成一股大眾化藝術的風潮
(C) 達達主義風格被認為荒誕不經、無聊且充滿破壞性，廣受藝術界質疑其真正的價值
(D) 達達主義的藝術家承襲一貫既定的表現手法，以具象或利用現成品拼貼方式進行創作
Ans: A B
20. 關於各國工業設計特色之敘述，下列哪些正確？(複選)
(A) 德國設計憑藉著強大的工業基礎，將工業生產的觀念帶進了設計的標準化理念
(B) 義大利的設計概念來自於美國產品的流線型風格，細膩的表面處理更創造出一種優雅、獨特且具高度雕塑感的產品風格
(C) 英國設計深受烏爾姆設計學院（Ulm Institute of Design）之影響，同時也以傳統皇室尊榮高貴的風格作為設計原則
(D) 北歐現代設計大多來自於對大自然的體驗
Ans: A B D
沒有留言:
張貼留言